502 Bad Gateway

• Тема номера
• Как это было в Москве
• Москва - это вам еще не все
• Что намечается: московские анонсы
• А в это время за бугром...
• Новые альбомы

Редактор

Продолжаем говорить об Одессе: 20-22 сентября здесь проходил второй "Джаз-карнавал". Сегодня - вторая, заключительная часть репортажа...>>>>

В продолжение темы - беседа с арт-директором Одесского джаз-карнавала Юрием Кузнецовым. Материал впрямую не связан с Одессой, поскольку повествует о концерте Кузнецова в Ростове-на-Дону, но, конечно, не говорить о "Джаз-карнавале" сразу после его окончания Кузнецов не мог...>>>>

Мсье Лусье привез джазового Баха

Французский пианист Жак Лусье относится к той категории джазовых артистов, что практически не играет собственно джаза: он прославился тем, что еще на рубеже 50-х и 60-х годов пошлого столетия начал экспериментировать с исполнением классической музыки (точнее, музыки Иоганна-Себастьяна Баха) в джазовом ключе, в трио с контрабасом и барабанами, со свингом и несложными импровизациями. Он не был единственным на этом пути; но если для других музыкантов, отдавших дань "джазированию Баха" - например, для великого афроамериканца Джона Льюиса и его Modern Jazz Quartet - этот эксперимент оказался быстро преходящим увлечением, то Лусье смог сделать из своего "джаз-Баха" товарный знак и подлинный капитал. С 1960 по 1975 годы Лусье продал более 6 млн. своих пластинок, а затем удалился от мира в свою студию вблизи Ниццы. Однако любовь к Баху и джазу не отпускала, и в 1985-м, к 300-летию Баха, Жак Лусье собрал новое Play Bach Trio, с которым снова начал гастролировать и записываться (причем с музыкой не только Баха, но и других композиторов - от Равеля и Сати до Вивальди).
В Москву на этот раз он привез (в отличие от прошлогоднего визита) чисто баховскую программу. 6 октября в концертном зале им. Чайковского на концерте, который представлял фонд "Музыкальный Олимп", с ним были постоянные партнеры последних лет - контрабасист Бенуа Дюнойе де Сегонзак и барабанщик Андре Арпино. В стилистике этого трио джаз служит лишь необычным углом зрения на Баха: под несложную, но четкую работу ритм-секции пианист, слегка синкопируя, излагает баховский текст, после чего следует более или менее изящное соло (чаще всего построенное на фразировке не Баха, но би-бопа) и стилизованная "под Баха" кода. 
Время от времени солировали и де Сегонзак с Арпино, и, если контрабасист показал внятные и хорошо продуманные соло, пусть и не вполне джазовые по музыкальному языку, то барабанщик в основном демонстрировал общие места на уровне этюдов для первого курса музыкального училища, но с таким значительным видом, что аудитория - главным образом, не джазовая, а академическая - приняла его старания "на ура".
Впрочем, главным в трио был все-таки сам Жак Лусье. 67-летний пианист находится в хорошей форме и превосходно реализует собственную идею "джазового Баха", придуманную еще в конце 50-х - причем реализует все теми же средствами, что и в те далекие уже годы. Но тех, кто давно знаком с искусством мсье Лусье, в зале было не так много; зато новые поколения слушателей открывали для себя его идеи заново - и видно было, что им это очень нравится. В антракте экстравагантный поклонник академического искусств громко сообщал в фойе: "А мне нравится этот его джаз!". Что ж, это отличный результат: сближение разных ветвей музыкального искусства - это именно то, чем всю свою жизнь занимается Жак Лусье.

Кирилл Мошков
первая публикация - "Известия", 08.10.02
фото автора

Нетрудно заметить, что Вильнюсский фестиваль кочует у нас из рубрики в рубрику - ведь несколько недель назад мы анонсировали его в нашей "забугорной" рубрике. Впрочем, мы так и не можем решить, куда его все-таки относить. Да, он не постсоветский фестиваль, он - вполне европейский, да и Литва отчаянно старается не производить впечатления постсоветской страны и слегка чурается своей недавней истории. Но с общностью культурного пространства, пусть и слегка съежившейся, трудно что-то сделать - нам все еще приятнее читать репортаж с Вильнюсского фестиваля в "нашей" рубрике, чем в "не нашей"...>>>>