• Как это было в Москве
• Как это было в Нью-Йорке
• Говорите, вас слушают
• Москва - это вам еще не все
• Что намечается: московские анонсы
• Джазология
• А в это время за бугром...
• Рецензии
• Новые альбомы
• Радио

Еще один интересный концерт прошел 6 сентября в клубе Art-Garbage ("Запасник"), который эпизодически показывает значительные джазовые проекты. Заметное действующее лицо российской джазовой сцены последних двух-трех лет, американский саксофонист Майк Эллис (наезжающий на историческую родину своих предков дважды в год) показал, пожалуй, свою самую сильную и полистилистическую программу со времен премьеры его театрализованного проекта "Raw" на "Альтернативе" двухлетней давности...>>>>

Дмитрий Ухов - 
от лица Московской ассоциации джазовых журналистов

Только что пришла хорошая новость из Ганновера, где в начале сентября проходил первый в истории джаза конкурс органистов. Челябинский органист Владимир Хомяков получил ПЕРВУЮ премию, обогнав 13 претендентов из Америки, Голландии, Польши и Германии (в состав жюри входили знаменитый голландский пианист Яспер Ван Хофф и не менее знаменитая немецкая джазовая органистка Барбара Доннерляйн).
Два года назад, случайно встретившись в Шереметьево, мы с Владимиром договорились попробовать сделать программу, которая включала бы в себя как классические произведения, написанные специально для валторны и органа, так и собственные композиции, которые были бы в стиле третьего течения или ECM. Год спустя в Челябинске, на фестивале органистов, эта программа прозвучала с большим успехом (честно надо признаться, что это было непросто. Акустический орган звучит с некоторым опозданием, атака звука неконкретная, артикуляция очень специфическая и т.д.). Конечно, нам не хватило времени для репетиций (репетировали ночью). Программа была явно сырой, но энтузиазм, навеянный свежими ощущениями, и страстное желание двигаться дальше привели к тому, что уже в апреле этого года на другом фестивале органистов в Саратове все было гораздо лучше. Во-первых, я уже знал сильные и слабые стороны органа и его хозяина; во-вторых - саратовский орган больше подходил для музыки, которую мы играли; в-третьих, Володя заразился джазом и вирус стал о себе заявлять. Стало ясно, что надо двигаться дальше и что-то с этим делать. В следующем году в наших планах Екатеринбург, снова Челябинск и Питер. Володя готовит программу с участием екатеринбургского трубача Сергея Проня. Так что поздравим Владимира Хомякова с премией (5000 евро, на минуточку), а нас - с тем, что на джазовой сцене появился новый самобытный музыкант, играющий на настоящем акустическом органе (не "Хаммонд"). 
По словам Володи, когда ему вручали премию, он был грустен. На вопрос, почему он такой грустный, Володя ответил: "Как же мне не быть грустным, когда вы мне навешали кучу проблем. Как минимум мне теперь придется учиться играть ДЖАЗ."
Пожелаем же этого ему и мы.

Аркадий Шилклопер 

С 2000 г. в "Полном джазе" по инициативе патриарха отечественного джазознания Леонида Переверзева возникла эта рубрика, в которой рассматриваются разнообразные теоретические вопросы, связанные с джазом. Сегодня в этой рубрике продолжается (начало - в #26) публикация еще одной крупной теоретической работы Леонида Переверзева - написанной сравнительно давно, в начале 80-х, но нисколько не потерявшей ни в глубине, ни в перспективе - поскольку эта, до сих пор неопубликованная работа посвящена одной из самых глубинных проблем джаза (и вообще музыки) - отношениям и соотношениям композиции и импровизации...>>>>

3 сентября в Мишн-Вьехо, Калифорния, скончался 70-летний саксофонист Джей Миллиори. Смерть последовала от рака. Он уже оперировался по поводу рака шесть лет назад, однако вплоть до середины июля с.г. продолжал выступать в калифорнийских клубах пять вечеров в неделю.
Миллиори был одним из наиболее авторитетных студийных музыкантов (альт-саксофон, флейта) в голливудской среде: он играл на синглах и альбомах как джазовых, так и поп-музыкантов - Фрэнка Синатры, Дина Мартина, Beach Boys, Тито Пуэнте, Нила Даймонда, Manhattan Transfer, The Monkees, Рэя Чарлза, Селин Дион и т.п. - а также в проектах суперпродюсера Фила Спектора (рубеж 50-60-х) и у рокера Фрэнка Заппы (конец 60-х). Всего им сделано свыше четырех тысяч (!) записей. Как джазовый музыкант, он играл у Майлса Дэвиса, Стэна Кентона, Луи Беллсона, Мэйнарда Фергюсона, Кэннонболла и Нэта Эддерли и др.
Джей Миллиори родился в Эри, Пенсильвания, и начал учиться игре на альт-саксофоне в 12 лет, когда ему подарили инструмент на день рождения. Его становление как музыканта пришлось на конец 40-х, и главное влияние на его стиль и манеру оказал Чарли Паркер. Сам Миллиори описывал свой стиль как "современный акустический джаз с корнями в бибопе".
Со своим кумиром он даже играл - когда Джей учился в бостонском колледже Беркли, он сыграл джем с Паркером, выступавшим в бостонском клубе Hi-Hat, и получил приглашение маэстро присоединиться к нему на следующий вечер; случилось так, что именно этот концерт Паркера транслировался знаменитым радиоведущим Симфони Сидом и впоследствии был опубликован на альбоме "Bird in Boston: Live ath the Hi-Hat, Vol.2".
В 1957-58 г. Джей, живший тогда в Бостоне, был членом оркестра Вуди Хермана. После этого он осел в Калифорнии и стал активно работать как сессионный музыкант - днем в студиях, ночью в клубах.
В 1971 г. Миллиори стал членом ансамбля Supersax, который специализировался на исполнении транскрибированных и аранжированных для пяти саксофонов соло Чарли Паркера (в СССР тем же самым, по образцу Supersax,уже в 80-е гг. занимался Московский квинтет саксофонов Владимира Зарембы). В 1973 г. их альбом ''Supersax Plays Bird'' получил "Грэмми" в категории "Лучшее джазовое инструментальное исполнение группой". Он был членом группы до 1984 г. В последующие годы он также записал несколько сольных альбомов, лучшими из которых считаются "Jazz in Transition'' и "Smile''.

Еще один материал пришел из Новосибирска, хотя посвящен событиям в Копенгагене. Сибирский пианист-импровизатор Роман Столяр, много работающий в том числе и в джазовом ключе, побывал в Дании на Конференции по интуитивной музыке...>>>>

Сегодня мы рецензируем две работы - обе записаны в Америке, но одна из них вышла только в России; обе содержат записи музыкантов самого звездного уровня, а одна еще и знаменует рождение нового лейбла...>>>>