502 Bad Gateway

• Как это было в Москве
• Как это было в Нью-Йорке
• Москва - это вам еще не все
• Джазология
• А в это время за бугром...
• Рецензии
• Новые альбомы
• Радио

Умер джазовый барабанщик Юрий Ветхов. В воскресенье, 11 февраля 2001 года, днем. Дома. Внезапно. 
Никто не ожидал. Я видел его несколько дней назад, он пришел в один из московских джаз-клубов. Поздоровались, обнялись. Здоровый мужик. Ничто не предвещало беды. Он был с дочерью Анной, она моя любимая журналистка и музыкальный критик, они смеялись, нам было хорошо.
Сегодня утром (12 февраля) я узнал, что его не стало.
Когда-то, лет тридцать тому, он появился в Москве вместе со своими казанскими земляками - Леней Янковым, Валей Сухим. На него нельзя было не обратить внимание. Природная музыкальность, реактивность, ритмическая динамичность. Что-то было в нем непохожее на московских барабанщиков, свежее, современное. Его сразу же стали приглашать к себе - Лукьянов, Пищиков... Период его расцвета пришелся на годы, когда выпустить пластинку было очень непросто, такой шанс выпал питерцам Гольштейну и Носову, те в ту пору жили в Москве и пригласили для записи Ветхова, и четыре пьесы на этом диске - единственное, что, слава Богу, выпало Юре оставить для истории отечественного джаза. Он вписался в суматошную, сумбурную джазовую жизнь столицы, появлялся то в одном ансамбле, то в другом, в последние годы, как многие, выезжал вахтовым методом на Запад и, как те же многие, не имея никаких гарантий, никакой уверенности в завтрашнем дне... И этот кряжистый, ширококостный, добрый, улыбчивый, легкий человек, казавшийся таким надежным, таким крепким, упал и больше не открыл глаз.
Помолимся за него.

Алексей Баташев

От редакции. Эта рубрика была в минувшем году создана в "полном джазе" по инициативе и при непосредственном авторском участии патриарха отечественного джазознания Леонида Борисовича Переверзева. Сегодня сам Леонид Борисович рассказывает о новом тексте, который он решил ввести в отечественный джазологический оборот.

Стоит ли уделять внимание корням?

В прошлом веке (Выпуск #16, "Провокативное джазоведение") у меня уже был случай отметить: занудный и давным-давно набивший всем оскомину вопрос о том, что же такое джаз и на каком основании мы с одинаковой уверенностью относим к нему как дискиленд со свингом, так и New Thing, New Wave, Free Jazz и прочий авангард, подчас оказывается совсем не отвлеченно-академическим.
Удовлетворительный ответ до сих пор не найден, однако единичные упрямцы продолжают поиск, - на первый взгляд, почти безнадежный. Тем, в ком надежда вопреки всему еще теплится, - настоятельно рекомендую публикуемую в этом выпуске статью Владимира Коровкина "КОРНИ БЛЮЗА. Опыт исследования афро-американского фольклора".
Аннотировать ее не буду. Попробую оправдать в глазах тех, кто недоумевает: почему и чем столь далекая и совсем уж допотопная архаика (добро бы "Блюзовые корни джазовой традиции", а то ведь нет - корни самого блюза!) может привлечь и заинтересовать нынешний контингент любителей сегодняшнего джаза?

Сперва один показательный факт. Популярная "Джазофрения" на 5-м ТВ канале, отнюдь не греша консервативностью и ученой тяжеловесностью, дает в своих передачах и "классику", и современные, иногда и дерзко "экспериментальные" джазовые или пара-джазовые номера. Характерно, что под занавес она нередко демонстрирует тридцати-, а то и пятидесятилетней давности съемки самых что ни на есть grassroot'ных, down-to-earth'ных и backwater'ных блюзменов из непроходимой глухомани Крайнего Юга (кстати, преспокойно чередовавших с подозрительно похожими на рок-н-ролл блюзами баллады и спиричуэлс без малейшего исполнительски-стилистического между ними зазора). 
И самое замечательное: молодой голос за кадром представляет их вовсе не в историко-архивно-музейно-этнографическом ключе. Чувствуется, что и для него, и для его постоянной аудитории воспроизведение этих оптически затертых и фонографически заезженных черно-белых 16-ти миллиметровых кино-фрагментов всякий раз становится почти (впрочем, почему "почти"?) микро-мистическим событием: прямо перед нами заново рождается звучание, которое мы, любители джаза всех поколений, воспринимаем как наше родное и корневое, независимо от того, как мы оцениваем его художественно, социо-культурно, с точки зрения моды и как-либо еще. 

Ведь родное - вовсе не объект незаинтересованного эстетического любования. Наше отношение к нему не идеально-заоблачно, а по земному конкретно, хотя и амбивалентно. Оно может варьировать от самоотверженного обожания и готовности отдать за него жизнь до крайнего отвращения и желания бежать от него куда глаза глядят, но и в последнем случае мысль об окончательном разрыве и расставании с ним внушает нам безотчетный тоскливый страх (бывает, правда, как говаривал некогда Вяч.И.Иванов, что мы вольно или невольно отродняемся - всегда с печальным для нас итогом).
Так же и корни (если видеть в них не избитый оборот речи, а органическую действительность) - отнюдь не прошлое, а такое же актуальное настоящее, как и все прочее из них вырастающее и ими питаемое: ствол, ветви, листья, цветы и плоды.
Джаз, коренящийся в блюзе, роднит любящих его - тут мало кто будет спорить (Верменич всерьез пишет о том в "Моих друзьях - джазфэнах"; Игорь Гаврилов полушутя, но совершенно искренне адресуется иногда в своих циркулярных электронных посланиях из Ярославля к "Братьям и сестрам во джазе").
Ярый приверженец диксиленда и фанатичный авангардист при всей антагонистичности своих вкусовых установок и оценок в одном все-таки согласны: оба признают блюз наиболее репрезентативным начатком и неотчуждаемым компонентом джазовой традиции. 
Блюзовые корни, уходящие в невероятную глубину, похоже, каким-то парадоксальным образом имплантировались, угнездились и пустили ростки не в одних лишь афро-американцах. Ни с того, ни с сего они вдруг оказываются (как бы абсурдно-фантастично это не звучало) и нашими корнями, питающими в нас способность находить в джазе нечто родное и явно большее, нежели очередную разновидность чисто музыкального искусства. 
Боюсь, мы еще очень мало осознаем и понимаем, что именно с нами при этом происходит, и что могло бы произойти, будь у нас хоть немного больше осознания и понимания данного обстоятельства. Статья "КОРНИ БЛЮЗА..." намечает кое-какие новые направления поисков, дающих шанс немножечко приблизиться к такому пониманию.

Л.Б.Переверзев,
14 января 2001

 

После столь впечатляющего вступления позвольте ознакомить вас и с самим текстом - работой Владимира Коровкина "Корни блюза"...>>>>

Сегодня мы рецензируем две серьезные и крупные работы: радио одной из них один из ведущих контрабасистов джазовой истории собрал своих любимых трубачей, во второй же один из крупнейших мастеров кубинской музыки чествует уникальный состав, существующий уже шестьдесят лет...>>>>

• 15 февраля - джазовые дуэты (Нильс Педерсен - Джо Пасс, Джо Ловано сам с собою, Джон Зорн - Фред Фрит, Джордж Кэйблс - Бобби Хатчерсон, Ал ДиМеола - Пако де Люсиа)
• 22 февраля - джазовые музыканты в не-джазовых проектах (Кенни Уиллер у Давида Сильвиана, Стефан Граппелли у Пола Саймона,  Фарао Сандерс у Яна Вообла и пр.)

Если у вас есть друзья, которых может заинтересовать наш журнал, но у них нет компьютера или они не подключены к Интернету - не сочтите за труд распечатать эти страницы и дать им прочитать! 
Материалы, присланные читателями, приветствуются и почти всегда публикуются. Пишите!