502 Bad Gateway

Аудиопримеры (с последнего альбома Гарретта "Simply Said", Warner Bros., 1999):

• 3rd Quadrant (таким был почти весь первый сет)
• Conversation With Hutcherson (образец более изощренной комозиции)
• Back Where You Started (тот самый рэп)
• Can I Just Hold Your Hand? (образец лирики Гарретта)

Мастер играл не только на альт-саксофоне, но и на сопрано, и даже - одну вещь, тот самый рэп - на маленьком изящном сопранино. Его контроль над инструментом и фантастическая интенсивность игры не знает равных, но главное - не в этих технических достижениях, а в его огромной музыкальности, в осмысленности каждого звука, насыщенности его игры идеями, благодаря чему он по праву числится среди основных саксофонистов 90-х, своим творчеством изменяя рамки представлений об игре на альт-саксофоне. 
Скромно одетый (черная водолазка, синие джинсы и коричневая африканская шапочка), он вызвал массовые восторги женской части аудитории своей атлетической (при небольшом росте) фигурой и обильным сценическим движением.
Несмотря на периодически возникавшие проблемы с басовым усилителем, надежной основой ансамбля был опытный контрабасист Нат Ривз. Единственный из нынешних членов ансамбля, он играет с Гарреттом уже много лет - с тех пор, как членами гастрольного квартета были барабанщик Тэйн Уоттс и покойный пианист Кенни Керкланд.
Молодой пианист Карлос Маккини - музыкант уже опытный, он играл у Антонио Харта и Уолласа Рони. Он запомнился впечатляющими соло, выполненными в основном в агрессивно-перкуссивной технике, но основанными на глубоком знании гармонии, причем не только и не столько джазовой.
Как и лидер квартета, он обладает атлетическим сложением при невысоком росте, но одевается куда более по-пижонски: черная шелковая майка-безрукавка и толчтеная золотая цепь (все-таки значительная часть "новорусского" шика заимствована у афроамериканцев!).
Барабанщик Маркус Бэйлор - музыкант еще очень молодой, в грамзаписи он пока отметился только парой треков на последнем альбоме певицы Кассандры Уилсон, но на концертах в Москве он продемонстрировал все качества настоящего профессионального нью-йоркского барабанщика (да еще и черного), плюс незаурядная мощь, способность до самозабвения отдаваться музыке и необычная техника игры (навевающая мысль о влиянии одного из самых непростых барабанщиков современности - Элвина Джонса).
Здесь, видимо, нужны еще какие-то слова о всемирно-историческом значении Кенни Гарретта, но пусть их скажут уже не репортеры, а критики. Мы же ограничимся замечанием, что, начав сезон с концертов Рэнди Бреккера, "Ле Клуб" достойнейшим образом завершил его Кенни Гарретом. А ведь между ними были еще Пол Болленбэк, Brazil All Stars с Паулу Брагой и Серджиу Брандау, Марк Гросс, Гэри Бартц... Уровень этих гастролей был разным, но факт, что вот уже второй сезон подряд "Ле Клуб" уверенно занимает нишу основной точки для гастролеров из области современного джазового мэйнстрима (так же, как "Дом" занимает аналогичное место для представителей авангарда, world beat и новой импровизационной музыки).
В "Доме" в уходящем сезоне были Нед Ротенберг, Терри Райли, малый состав Vienna Art Orchestra, Кит Типпет c Джулией Дрисколл и другие достойные люди. Так же и в "Ле Клубе" были все те, кого мы назвали чуть выше. И в большинстве случаев концерты в "Ле Клубе" доказывали, что такого рода гастроли могут и должны быть прибыльными и, следовательно, делаться вновь и вновь.
После концертов Гарретта Игорь Бутман довольно сказал: "Теперь мы Майкла Бреккера привезем". Дай-то Бог. И не его одного. И почаще. В конце концов, десятимиллионный город вполне достоин - и может - принимать не два-три первоклассных гастролера за сезон, а хотя бы втрое-вчетверо больше.