502 Bad Gateway

• Как это было в Москве
• Как это было в Нью-Йорке
• Говорите, вас слушают
• Москва - это вам еще не все
• Что намечается: московские анонсы
• Мнение
• А в это время за бугром...
• Рецензии
• Новые альбомы
• Радио

Раньше мы практически не публиковали оперативных журналистских текстов, написанных музыкантами - не потому, что не хотели, а потому, что текстов таких не поступало. И вот - своего рода прорыв: сегодня в роли нашего корреспондента, рассказывающего о концерте, выступает сам Алексей Козлов! Мы весьма приветствуем появление Алексея Семеновича на наших страницах в таком не слишком привычном качестве и намекаем господам музыкантам, что в принципе приветствуем такую практику.

В пятницу 14 января мне вдруг позвонил мой старый друг, замечательный джазовый трубач из Нью-Йорка Валерий Пономарев. Я уже привык, что обычно, когда кто-то звонит из Америки, то слышно так, как будто это происходит на соседней улице. Я на всякий случай спросил: "Ты откуда звонишь?" Он сказал, что находится в Москве, проездом на гастроли в Европу и заехал сюда ненадолго, чтобы навестить маму и других родственников. После того, как мы обменялись информацией о жизни друг друга, я пригласил его придти к нам в клуб "Форте" , где я обычно играю с "Арсеналом", и , если будет настроение - поиграть с нами. Так оно и произошло. Валерий пришел за полчаса до нашего концерта , мы наметили пьесы, которые он сыграет с нами, и мы пошли на сцену. Получился замечательный концерт - джем-сэшн. "Арсенал" исполнил в начале первого отделения три собственные композиции, затем я представил Пономарева аудитории, он поднялся на сцену и играл с нами уже до конца концерта. Для публики все это прозвучало как давно отрепетированная программа, поскольку Валерий с ходу сыграл все партии и соло. Играть с ним было легко и приятно. Характерно, что мы исполнили не только известные стандарты, такие, как "Someone to watch over me" Дж.Гершвина, "In a sentimental Mood" Дюка Эллингтона,"Song for my Father" Хораса Сильвера или "Billie's Bounce" Чарли Паркера. Посмотрев материал, Валерий сыграл и ряд наших собственных композиций, например "Сильвер-блюз", "Голубоглазый блюз" и даже фрагмент из музыки Сергея Рахманинова. На бис мы исполнили старый хит "Jeepers Screepers" , где я спел скэтом. Мне показалось, что Валерию понравилось в клубе "Форте", во всяком случае, распрощались мы в прекрасном настроении.

Алексей Козлов

На этой неделе мне удалось побывать на трех концертах в двух известных нью-йоркских клубах. Все три концерта так или иначе были связаны с даунтаун-джазом. Но обо всем по порядку.
Итак, в прошлую среду (12 января) в главном зале клуба Knitting Factory выступало трио контрабасиста Кермита Дрисколла. В основном известный своим участием в проектах Билла Фризелла и работой в группе New and Used, на этот раз Дрисколл представлял собственную программу. Как я и предполагал, роли в ансамбле четко не распределены. То есть все три участника выступают и как солисты, и как аккомпаниаторы.
Кстати о музыкантах: кроме Кермита, в его трио - саксофонист Билли Дрюз и барабанщик Джои Барон, один из самых интересных и самых занятых на сегодняшний день музыкантов даунтаун-джаза. Сложная музыка, звучащая со сцены, представляет собой сплав латиноамериканских, джазовых, авангардных, классических и народных мелодий, с огромной энергией обрушивающийся на слушателя. Музыканты и зрители-слушатели были настолько воодушевлены происходящим, что смолкнувшие на мгновение аплодисменты переросли в небольшую овацию, после которой была сыграна одна вещь на бис. Случай довольно редкий для Knitting Factory, особенно для первого вечернего сета. Самым, пожалуй, интересным было то, как Дрисколл и Барон общались во время концерта, все время вызывая друг друга на музыкальный поединок, который и завершился полной победой всех находящихся в зале.
В это же время в куда более респектабельном клубе Jazz Standard проходила серия концертов нового проекта еще одного выдающегося музыканта - кларнетиста Дона Байрона. Его новая программа называется "Музыка для шести музыкантов". В состав ансамбля входят кларнет, труба, фортепиано, бас-гитара, барабаны и конги. Несмотря на довольно дорогую обстановку и хорошую аппаратуру, звук оставлял желать лучшего - низкие потолки, длинный зал (и, как следствие, множественные колонки) и пробивающиеся звуки другого джазового бэнда из расположенного над клубом ресторана слушать явно не помогали. А между тем слушать было что. Целиком авторская, программа была составлена из тщательно подобранных мелодий, основанных на джазовых, еврейских и латиноамериканских мелодиях. Особенно нежно и совершенно нестандартно прозвучали тихие дуэты фортепиано и кларнета. Для меня это было несколько неожиданно, так как в последнее время Байрон записывал совершенно другую музыку с не совсем цензурными текстами, диджеями и тому подобным. Однако явно чувствовалось, что, несмотря на высокий профессионализм, музыкантам не очень уютно в этом зале, а приготовленный заранее бас-кларнет так и не зазвучал со сцены. Их можно понять - кому же приятно играть в полупустом зале под звон посуды и при явном отсутствии интереса у "публики". Будем надеяться, что это не единственное место, где можно увидеть этот секстет.
И, напоследок, самый некоммерческий и странный концерт, на котором мне довелось побывать - квартет Джо Морриса все в том же Knitting Factory. Моррис настолько бескомпромиссный авангардист, что мне абсолютно непонятно, как ему удается выпускать пластинки и концертировать. Даже зная это, я был поражен тем, что происходило в этот вечер на сцене. Итак, квартет Joe Morris & Many Rings - это: Джо Моррис (Joe Morris) - электрогитара, Карен Борка (Karen Borca) - фагот, Роб Браун (Rob Brown) - альт-саксофон, флейта и Андриа Паркинс (Andrea Parkins) - аккордеон, сэмплер. Они сыграли всего три вещи, но оставили ощущение, что перед слушателем развернулась целая жизнь. Напор, диссонансы, почти полное отсутствие мелодий, мрачная картина современной урбанистической действительности. И при этом улыбки в зал (Америка все-таки), какие-то семейные разговоры в паузах...Как и положено на таком концерте, людей в зале едва ли не меньше, чем на сцене, да и из них половина ушла, не дождавшись конца. В мире этих звуков нет страха, любви, красоты или ненависти, но есть ужас, смерть, боль и хаос. Не уверен, что я когда-нибудь захочу испытать те же чувства снова.
Вот на сегодня и все.

Иван Шокин, собственный корреспондент
"Полного джаза" в Нью-Йорке

Алексей Козлов

27 января в Центре искусств ЦДХ поет вокалистка из Сан-Франциско по имени Дениз Перье. Сопровождать ее будет трио петербургского пианиста Андрея Кондакова (Григорий Воскобойник - контрабас, Александр Машин - ударные). Дениз уже была в Москве на фестивале "Богема-Джаззз'99", и в 24 номере "Полного джаза" за прошлый год подробно рассказывала о себе.

20 января в Центральном Доме работников искусств - творческий вечер одного из самых известных российских джазовых музыкантов, одного из творческих лидеров советского джаза 60-80-х гг. флюгельгорниста Германа Лукьянова. Герман Константинович представит свой новый секстет.

24 января в клубе "Форте" состоится первая встреча из серии "Гостиная Алексея Козлова". В этот вечер состоится разговор о современной камерной музыке, о ее содержании и отличии от традиционного камерного искусства. В концерте прозвучит новая программа "Как по морю ...", созданная композитором Андреем Виноградовым, который, помимо исполнения на клавишных, будет играть на древне-русском инструменте - колесной лире. Вместе с ним выступит певица и исполнительница на клавишных инструментах Лиза Анищенко. Алексей Козлов представит часть новой программы в стиле "New Emotional Music" совместно со своим партнером, пианистом Дмитрием Илугдиным.

3 февраля в камерном зале Дома ученых - пианист Одиссей Богусевич с сольной фортепианной программой. Программа, по его словам, практически та же, что он исполнял на джазовом фестивале в Детройте в сентябре прошлого года. Билеты (совсем недорогие) можно заказать по e-mail с персональной страницы Одиссея.
Кстати, трио Одиссея 25 января играет в "Ле Клубе".

Вручение 42-й премии "Грэмми" состоится в Лос-Анджелесе 23 февраля. Церемония пройдет в свежепостроенном зале "Стэплз-центр", премии будут вручаться за записи, поступившие в продажу с 1 октября 1998 по 30 сентября 1999 г. В январе уже стали известны номинанты (претенденты), в том числе и те, кто претендует на Grammy в джазовых и блюзовых категориях. Вот их список:

Лучшее исполнение современного джаза: 
Ethnomusicology - Volume 1 - Russell Gunn; 
Animation/Imagination - Tim Hagans;
Joy Ride - Bob James;
Inside - David Sanborn;
Yin-Yang - Victor Wooten.
Лучшее исполнение вокального джаза: 
It's All About Love - Carla Cook; 
Heart of a Woman - Etta James; 
When I Look in Your Eyes - Diana Krall; 
Bridges - Dianne Reeves; 
Traveling Miles - Cassandra Wilson. 
Лучшее джазовое инструментальное соло: 
Straight Up and Down - Gary Burton; 
Wigwam - Chick Corea; 
There Is No Greater Love - Stefon Harris; 
In Vogue - Chris Potter; 
In Walked Wayne - Wayne Shorter. 
Лучшее джазовое инструментальное исполнение, индивидуально или группой: 
Like Minds - Gary Burton, Chick Corea, Pat Metheny, Roy Haynes & Dave Holland; 
Change - Chick Corea & Origin; 
Requiem - Branford Marsalis Quartet; 
Art of the Trio 4 - Back at the Vanguard - Brad Mehldau; 
Inner Voyage - Gonzalo Rubalcaba. 
Лучшее исполнение крупного джазового состава: 
Far East Suite - Anthony Brown's Asian American Orchestra; 
Serendipity 18 - The Bob Florence Limited Edition;
Time's Mirror - Tom Harrell;
Epiphany - Vince Mendoza;
Inspiration - Sam Rivers' Rivbea All-Star Orchestra.
Лучший альбом традиционного блюза: 
Memphis Monday Morning - Bobby "Blue" Bland; 
A Good Day for the Blues - Ruth Brown; 
Blues on the Bayou - B.B. King; 
Blues Everywhere I Go - Odetta; 
Legends - Pinetop Perkins & Hubert Sumlin. 
Лучший альбом современного блюза: 
Live In Chicago - Luther Allison; 
Take Your Shoes Off - The Robert Cray Band; 
Wander This World - Jonny Lang; 
Welcome To Little Milton - Little Milton; 
Continental Drifter - Charlie Musselwhite.

Ряд джазовых и блюзовых артистов попали и в "общие" номинации наряду с представителями поп-музыки. Так, наряду с Backstreet Boys и Сантаной в номинацию "Альбом года" попал "When I Look In Your Eyes" канадской вокалистки Дайаны Кролл, в номинации "Лучший новый артист" вместе с Бритни Спирс и Мэйси Грэй фигурирует Сьюзан Тедески, а в номинации "Лучшее исполнение традиционной популярной музыки" с Нилом Даймондом и Барри Маниловым соревнуются альбомы Тони Беннета "Bennett Sings Ellington - Hot & Cool" и Бобби Шорта "Love Songs of Cole Porter".

Одно из главных событий начала января в американском джазе - очередная ежегодная конференция международной Ассоциации джазовых преподавателей, прошедшая в Нью-Орлеане, на родине джаза. Конференция дала массу информационных поводов, мы остановимся только на одном из них (более подробно об итогах конференции - в следующем номере).
Дискуссия о джазовых премиях, проходившая в рамках конференции, внезапно из цивилизованного форума превратилась в довольно пикантный скандал. Участники чинно-благородно обсуждали, каким образом сама идея больших коммерческих шоу по поводу вручения джазовых премий может помочь продвижению жанра в целом в широкие массы, как вдруг завязалась оживленная и быстро приобретшая атмосферу враждебности дискуссия между вице-президентом и генеральным менеджером кабельной телесети BET Пакстоном Бэйкером и президентом Ассоциации джазовых журналистов Ховардом Манделем. Мандел обрушился на методы, используемые BET и журналом Billboard для пропаганды того, что сам Мандел считает "низкокачественным джазовым мэйнстримом". Спор обрел столь жаркие формы, что было слышно, как некоторые из присутствующих вполголоса обсуждали возможность вывести спорщиков из помещения.
Бэйкер был заметно удивлен и даже напуган могучим наездом Мандела, который, как утверждается, до этого вообще-то довольно спокойно общался с представителями как BET, так и Billboard и обсуждал с ними программу будущей совместной джазовой премии. Однако в ходе дискуссии Мандел заявил о своем полном несогласии с методами организаторов новой премии. Вообще-то планируется, что новая премия будет вручаться, исходя как из результат продаж дисков, публикуемых "Биллбордом", так и из мнения жюри, состоящего из журналистов и критиков. Но Мандел утверждал, что однозначно перевешивать будут результаты продаж. "Мы идем к тому, что будем чествовать самые продаваемые, а не самые интересные альбомы года", говорил неистовый Ховард. Он заявил ,что ему не нравится идея вручения премии, спонсируемой крупным коммерческим каналом. Хотя Мандел сам не смотрит BET (в том районе Нью-Йорка, где он живет, этот канал в кабельной сети отсутствует), он утверждал, что там царит глупый поп-джаз типа Кенни Джи. Один из присутствующих встал, чтобы защитить любимый канал, и сказал, что BET помог ему открыть для себя множество великих джазовых музыкантов. Но на прямой вопрос Мандела, кого именно он открыл для себя посредством BET, ответить, правда, не смог.
Когда спор затих, дискуссия, как это обычно бывает, постепенно перетекла в более мирное русло, склонившись к долгому обсуждению противостояния коммерции и искусства. Примиряюще прозвучало выступление сопродюсера джазовой премии 1999 г. - Джима Иго, который сказал, что премия будет вручаться всего в третий раз, а джазу тем временем уже больше ста лет. "Мы испытываем болезни роста", - сказал Иго.
Еще один участник - президент Джазового института им. Телониуса Монка Том Картер - подколол спорщиков, заявив, что "вместо того, чтобы дебатировать состояние джаза, мы хотим поднимать образование, создавая джазовую аудиторию". Мандел немедленно отреагировал: "Конечно, создание большей, более образованной аудитории - хорошая идея. Плохо только, что слишком мало есть шоу, которые продвигали бы хороший современный джаз".

• "New Horizons" - Caribbean Jazz Project, Concord Picante
• "California Screamin'" - Dixie Dregs, Zebra
• "Quintessence, Volume Two" - Stan Getz with Chet Baker, Concord Jazz
• "Nature Boy" - Jackie McLean, Blue Note
• "Alina" - Arvo Part, ECM
• "Imprint" - John Patitucci, Concord Jazz
• "John Dowland: In Darkness Let Me Dwell" - John Potter, ECM
• "Litany to Thunder" - Veljo Tormis, ECM
• "Flux" - Erkki-Sven Tuur, ECM

• "The Family Man" - Jaki Byard, 32 Jazz
• "Ricky's Choice"- Ricky Ford, 32 Jazz
• "12!"- Sonny Stitt, 32 Jazz

• "Джазовый будильник" - 9.05 (МСК), 22.01.2000: вторая "датская" программа месяца - Jinny Forrest, Ack van Rooyen, Derek Bailey, Jeff "Tain" Watts
• "Вся музыка мира" - 00.30 (МСК) в ночь с 23 на 24.01.2000 - русская музыкальная диаспора: гитарист Игорь Григорьев - мэйнстрим и авангард, наши в Германии - Наталья Пшеничникова, Иван Соколов, Сергей Невский. Сквозная тема по этому случаю - "Очи черные".