|
 История
джаза, вообще говоря, убедительно доказывает неверность посыла «природа
отдыхает на детях гениев». В джазе множество династий, где сын
продолжает дело отца, иногда добиваясь и более сильных результатов. Но
даже в джазе династия Марсалисов стоит особняком. Отец семейства,
Эллис Марсалис — прекрасный джазовый пианист: ему сейчас 74, но он до
сих пор выступает, и его вклад в историю современного джаза высоко
оценен. Но из шести сыновей Эллиса четверо — джазовые музыканты, и двое
из них известны гораздо шире, чем отец! 32-летний Джейсон Марсалис был
барабанщиком знаменитой нью-орлеанской группы Los Hombres Calientes, а
сейчас играет в ансамбле пианиста Маркуса Робертса; 44-летний Делфийо
Марсалис — прекрасный тромбонист, работавший, к примеру, в Jazz Machine
легендарного барабанщика Элвина Джонса; но даже их успехи выглядят
скромно по сравнению с достижениями старших братьев. 47-летний Уинтон
Марсалис — превосходный трубач в стилистике классического, я бы даже
сказал — канонически-консервативного джаза, лидер отличного биг-бэнда
Lincoln Center Jazz Orchestra и, в силу своего положения арт-директора
знаменитой программы «Джаз в Линкольн-Центре», имеющей самое широкое
освещение в американских масс-медиа и самый большой в мире среди
подобных организаций бюджет — неофициальный «министр джаза США». А самый
старший, саксофонист Брэнфорд Марсалис (р. 26.08.1960) — лауреат
трёх премий Американской академии звукозаписи «Грэмми» (1991, 1993,
1999), музыкант поразительной стилистической гибкости и широты и один из
самых влиятельных мастеров саксофонной игры в джазе последних двух
десятилетий.
Профессиональный дебют Брэнфорда на широкой сцене состоялся в 1980 г.,
когда, будучи ещё студентом знаменитого бостонского музыкального
колледжа Бёркли, он гастролировал с биг-бэндом великого пропагандиста
джаза, барабанщика Арта Блэйки, по Европе. В этом оркестре Марсалис
играл на двух разновидностях саксофона — альте и баритоне, хотя в
последние годы он в основном играет на теноре и сопрано, владея таким
образом всеми четырьмя типами инструмента. Смена альта и баритона на
тенор и сопрано произошла в ансамбле брата, Уинтона Марсалиса: Брэнфорд
работал с братцем-трубачом с 1981 по 1985 годы. Это был не «молодёжный»
ансамбль — им повезло: фирмы грамзаписи в те годы искали для раскрутки
молодого музыканта, который, после десятилетия господства на сцене
джаз-рока и фьюжн, должен был олицетворять возрождение акустического
джаза на новом этапе, с новым поколением артистов. И этим музыкантом
оказался Уинтон Марсалис — трубач с великолепной классической школой,
прекрасно играющий современный джаз, но глубочайшим образом укоренённый
в джазовой традиции. Уинтон и Брэнфорд вместе играли в ансамбле Хэрби
Хэнкока во время гастролей великого пианиста по Японии, и Хэрби был так
впечатлён, что спродюсировал первый альбом Уинтона. Лейбл Columbia
Records вложил в раскрутку Уинтона колоссальные средства, а Марсалис
оказался невероятно трудолюбив, общителен и убедителен, и средства эти
отработал сполна Его популярность в начале 80-х действительно проложила
дорогу новому подъёму интереса к классическому джазу, но при этом
консерватизм молодого трубача, решительно отказывавшего джазу в праве на
дальнейшее развитие и сводившего его ко всё более изощрённому повторению
канонов 1950-х гг., отталкивал от него многих музыкантов его же
поколения (получившего в истории джаза название «молодые львы»).
Разошлись и его дороги с братом: в 1984 г. Брэнфорд выпустил на Columbia
сильный дебютный сольный альбом «Scenes in the City» и со следующего
года пошёл своим собственным путём.
На этом пути он поработал с титанами прошлых поколений — и с Майлсом
Дэйвисом, и с Диззи Гиллеспи, и с Сонни Роллинзом, но, как ни странно,
важнейшим шагом на этом пути оказалась работа в ансамбле поп-звезды
Стинга. Британский певец никогда не забывал, что до работы в
популярнейшей рок-группе начала 1980-х The Police его звали Гордон
Самнер, и был он джазовым контрабасистом. Поэтому в сольном проекте
Стинга, собранном им после ухода из Police, играли джазовые музыканты:
пианист и клавишник Кенни Кёркланд, барабанщик Омар Хаким, басист Дэррил
Джонс и саксофонист Брэнфорд Марсалис. Есть прекрасный документальный
фильм «Bring On The Night», в котором показана история этой группы
Стинга и их первые концерты. Записанный этом составом альбом «The Dream
of the Blue Turtles» (1985) был не просто удачным, он стал одним из
самых продаваемых альбомов десятилетия, достигнув тройной платиновой
отметки (каждая из которых означает продажу одного миллиона экземпляров
альбома). Следующий альбом Стинга, «…Nothing Like The Sun» (1987), был
записан более широким составом, но Брэнфорд играл и на нём. Думаю,
огромное большинство людей в мире если и слышали игру Брэнфорда
Марсалиса, то как раз в трогательной песенке «Englishman in New York» с
этого альбома, на которую был снят очень удачный видеоклип.
— Бог за что-то наградил меня удивительной удачей, — говорил Брэнфорд в
интервью писателю Бену Сидрану в середине 80-х. — Мне не пришлось
заниматься тем, чего я не хотел бы. Что бы мне ни приходилось играть, я
всегда нахожу в этом возможность для реализации своей личности. Мне
никогда не приходилась делать что-то в угоду публике. Стинг, наверное,
единственный человек в поп-музыке, в ансамбле у которого такое возможно!
Его музыка интересна. Он пишет очень интересные, логичные, умные песни.
Игра со Стингом заставила меня переосмыслить джазовый опыт, понять его
заново.... Между прочим, я начинал слушать музыку вовсе не с джаза. Я
слушал Элтона Джона, The Beatles и Yes, а потом — фанк и соул. «Джазовая
муха» укусила меня только в колледже.
Игра Брэнфорда Марсалиса звучала и на более поздних записях Стинга, в
частности — на «The Soul Cages» (1991) и «Mercury Falling» (1996), но
саксофонист уже не был в это время членом постоянного ансамбля Стинга:
Брэнфорд интенсивно работал над собственными проектами, прежде всего с
группой Buckshot LeFonque, с которой он в 1994-97 гг. выпустил два
альбома, и с собственным квартетом. Первый коллектив послужил полем для
экспериментов в области сплава рока, ритм-н-блюза и хип-хопа; впрочем,
значительного успеха с ним Брэнфорд не добился. А вот Branford
Marsalis Quartet, где он играет современный, креативный, умный и
эмоциональный современный джазовый мэйнстрим, существует сейчас в
неизменном виде уже более 10 лет и стал одной из самых важных творческих
единиц современного джаза. Пианист Джо Калдераццо, басист Эрик
Ревис и барабанщик Джефф «Тэйн» Уоттс составляют вместе с
Брэнфордом мощнейший коллектив, которому под силу глубокое музыкальное
исследование самых разнообразных и сильных идей. И это именно ансамбль,
а не «солист и его аккомпаниаторы»: все участники квартета подчёркивают,
что, хотя лидерство Брэнфорда неоспоримо, музыканты в группе совершенно
равноправны, и их музыкальные высказывания имеют в звуковой ткани
ансамбля равное значение. Альбом квартета 2004 г., «Eternal», получил
номинацию на «Грэмми»; следующий альбом, «Braggtown» (2006), повторил
это достижение. Самый новый альбом, «Metamorphosen», пока ничего не
получил, так как вышел только в марте 2009 г., но критика оценивает его
чрезвычайно высоко: характерное определение — «первоклассная запись
высокоразвитого современного американского джаза». Это и есть именно то,
что играет Брэнфорд Марсалис: передний край современного джазового
мэйнстрима, на котором художественные решения не носят случайного
характера, но глубоко и всесторонне разработаны.
Я не охватил в этом материале целый ряд фактов о Брэнфорде Марсалисе.
Все свои альбомы с 2002 г. он выпускает на собственном лейбле Marsalis
Music, который прогрессивно настроенная критика превозносит как образец
фирмы грамзаписи новой эры, лейбл, созданный и контролируемый самими
музыкантами, работающий не на сверхприбыли шоу-бизнеса, а на продвижение
и распространение творчества своих артистов. Марсалис чрезвычайно
серьёзно относится к воспитанию следующих поколений
музыкантов-импровизаторов, не только преподавая джазовую импровизацию в
ведущих американских университетах, но и путешествуя по всей стране с
программой образовательных концертов и джем-сешнов для
студентов-музыкантов — Marsalis Jams. Он много исполняет классической
музыки для саксофона с самыми известными симфоническими оркестрами.
Кроме всего прочего, на протяжении многих лет он вёл одну из самых
популярных программ Национального Общественного Радио США (NPR) «Jazz
Set», а после опустошившего его родной Нью-Орлеан разрушительного
урагана «Катрина» возглавил организацию «Нью-Орлеанский заповедник
гуманности», которая, в частности, построила в разрушенной части города
квартал недорогого жилья для пострадавших от наводнения местных
музыкантов. В общем, Брэнфорд Марсалис — личность и серьёзная, и
разносторонняя. Одна из важнейших личностей в современном джазе, чего уж
там!
Первый раз он был в Москве в 1990-м, на легендарном Первом московском
международном джаз-фестивале. С тех пор прошло 19 лет. Нам предстоит
вторая встреча с музыкантом, который уже не принадлежит к «молодым
львам» — теперь это один из мудрых вожаков стаи, к которому следует
очень внимательно прислушаться.
P.S. И, кстати, Брэнфорд обещал нам интервью!
 Константин
Волков
|
