Кирилл Мошков
«Индустрия джаза в Америке. XXI век»
С.-Пб., Планета Музыки, 2013 ISBN
978-5-8114-0852-8
Формат 12,8 ´ 20 см. Переплет: твёрдый. 640 стр.
10
июля 2013 в санкт-петербургском издательстве
«Мир музыки» вышло второе, расширенное и дополненное издание книги о
джазовом сегменте музыкальной индустрии США — «Индустрия джаза в
Америке. XXI век». Книга отражает значительные изменения,
произошедшие в музыкальном бизнесе с момента выхода
первого издания (2008), которое давно
полностью распродано. Автор — джазовый журналист, главный редактор
журнала «Джаз.Ру» Кирилл Мошков — рассматривает жизнь джазового
сообщества США с точки зрения людей музыкальной индустрии, без которых
создание джазовой музыки и донесение её до слушателя были бы
невозможны: это преподаватели, владельцы джаз-клубов, организаторы
джазовых фестивалей, продюсеры, звукоинженеры и владельцы фирм
грамзаписи, исследователи истории джаза и его сегодняшнего дня,
джазовые журналисты и критики, руководители джазовых радиостанций, на
интервью с которыми построена книга. Исследование американского джаза
под таким углом не проводилось никогда, так что эта книга — первая в
своём роде не только в России, но и в мире.
Во втором издании были обновлены многие данные,
переработаны несколько глав, касающихся тех отраслей музыкальной
индустрии, где с 2008 г. произошли наибольшие изменения (прежде всего
грамзаписи), а также добавлено несколько новых обзорных глав и более
десятка новых интервью с ключевыми деятелями музыкальной индустрии. По
сравнению с первым изданием 2008 года, объём книги увеличился почти на
треть.
Издательство благодарит московского трубача Петра
Востокова, чей инструмент украшает обложки обоих изданий книги —
только, в соответствии с изменениями в музыкальной индустрии последних
лет, на обложке нового издания труба джазового музыканта лежит не
среди оборудования старой аналоговой студии, а на суперсовременном
автоматизированном цифровом микшере!
ЗАКАЗАТЬ КНИГУ В ИНТЕРНЕТ-МАГАЗИНЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА
Кирилл Мошков.
Индустрия джаза в Америке. XXI век
Издание второе, расширенное
и дополненное. Оглавление
ДЖАЗОВОЕ
ОБРАЗОВАНИЕ: КТО И КАК ПРЕПОДАЁТ ДЖАЗ В АМЕРИКЕ
-
История джазового образования: краткий обзор
-
Колледж Бёркли (Бостон, Массачусетс)
-
Консерватория Новой Англии (Бостон, Массачусетс)
-
Джазовая программа Университета Новой Школы, Нью-Йорк
-
Manhattan School of Music: воспитание универсального джазмена
-
Всюду жизнь: другие школы
-
Джазовое образование в США сегодня: ещё немного цифр и фактов
ДЖАЗ И ЕГО ПУБЛИКА:
ФЕСТИВАЛИ, КОНЦЕРТЫ, КЛУБЫ
ФЕСТИВАЛИ И КОНЦЕРТЫ: КТО И КАК ИХ ПРОВОДИТ
-
Джаз на стадионе? В Айдахо это умеют…
-
Jazz Institute of Chicago: «Жить и умереть совместно с…»
-
SFJAZZ: здоровый коммерческий подход?
-
Kingston Jazz Festival: «Джаз требует страсти»
-
Патрисия Николсон-Паркер: «Идеализм очень практичен»
-
Импресарио Джордж Уэйн: «Коммерциализм плюс художественная
убедительность»
-
Нью-Орлеан: живая традиция. New Orleans Jazz and Heritage Festival
МИФ ОБ АМЕРИКАНСКИХ ДЖАЗ-КЛУБАХ
-
Джон Димитриу: «Сюда идут просто потому, что это — Jazz Alley»
-
Джо Сигал: «Хороших музыкантов много. Гигантов больше нет»
-
Майкл Дорф, создатель Knitting Factory (Нью-Йорк)
-
Культура, за которую мы платим
ДЖАЗ БОЛЬШОГО ГОРОДА
ДЖАЗ В ГРАМЗАПИСИ:
ПРОДЮСЕРЫ, ЗВУКОРЕЖИССЁРЫ, ЗВУКОИНЖЕНЕРЫ
-
Как записывают джаз? Американские джазовые журналисты о
современных тенденциях
-
Руди Ван Гелдер: полвека за пультом
-
Том Лазарус: надо уметь все
-
Джим Андерсон: «Записывать только то, что нравится»
-
Продюсер Джордж Авакян, кавалер ордена Ленина
-
Боб Карси: «Arkadia Records — это команда»
-
Джон Зорн и его Tzadik
-
Майкл Кускуна и его эталонные переиздания
-
Blue Note: история великого лейбла
-
Продюсер Тео Масеро: новатор звука
-
Джерри Текенс: европейский продюсер американского джаза
-
«Грэмми» и джаз: записи джаза в потоке музыкальной продукции США
ДЖАЗ КАК НАУКА: КТО
И КАК ИССЛЕДУЕТ ДЖАЗ В АМЕРИКЕ
-
Кому нужен Институт исследования джаза?
-
Джазовый архив Чикаго и его хозяйка
-
Сын за отца: Брюс Рэйбёрн из Джазового Архива в Нью-Орлеане
-
Музей джаза в Гарлеме: лицом к широкой публике
-
Всюду жизнь: Международная джазовая коллекция Университета Айдахо
ДЖАЗ В МАСС-МЕДИА.
РАДИО И ПРЕССА
-
Ховард Рейх, Chicago Tribune: «Деньги — не главное в джазе»
-
Журнал Down Beat: 80 лет истории джаза
-
Интернет и джаз: опыт Уэйна Сарояна
-
Джазовое радио как оно есть: WBGO, KCSM и другие слова из четырёх
букв
-
Телевидение: помог ли джазу «Джаз»?
-
Зачем джазовым журналистам ассоциация
-
Образы джаза и те, кто их рисует
Библиография
Cyril Moshkow. JAZZ INDUSTRY IN AMERICA, 21st
CENTURY
Об авторе
Автор
книги, Кирилл Мошков (р.1968) — журналист по образованию (МГУ им.
Ломоносова), сменил множество занятий: в бурные 1980-90-е гг.
работал программистом на первых советских персональных компьютерах,
басистом в блюз-роковой группе, сторожем на заводе, главным редактором
студенческой радиостанции, продюсером музыкального фестиваля, автором
программы на телевидении, обозревателем первого московского глянцевого
журнала-таблоида, ведущим эфира и отдельных программ на нескольких
радиостанциях, редактором отдела в журнале о музыке и в информационном
агентстве, ведущим джазовых фестивалей и продюсером концертов в прямом
радиоэфире. С 1998 г. возглавляет ведущий русскоязычный информационный
ресурс по джазу — интернет-портал «Джаз.Ру», с 2006 г. — главный
редактор и издатель журнала «Джаз.Ру». С 2000 г. — член всемирной
Ассоциации джазовых журналистов и секретарь её московского отделения;
в качестве музыкального журналиста, специализирующегося на джазе и
блюзе, посещал фестивали, музыкальные учебные заведения,
исследовательские учреждения, радиостанции, музыкальные клубы, фирмы
грамзаписи и редакции музыкальных изданий в полутора десятках стран
Европы, Азии и Америки. Особые отношения сложились с музыкальным
сообществом США, где Мошков читал лекции в нескольких университетах
(включая Принстон) и в вашингтонской Библиотеке Конгресса, посещал
профессиональные конференции, джазовые фестивали, музыкальные
учреждения и джазовые архивы в 12 из 50 штатов, от блюзовых клубов
Чикаго и джазовых сцен Нью-Йорка до музыкальных радиостанций в
Калифорнии и фестивалей джаза в отдалённом штате Айдахо.
С издательством «Планета Музыки» Кирилл Мошков
сотрудничает с 2008 г. В издательстве при его участии выходили
следующие книги:
— Кирилл Мошков. «Индустрия
джаза в Америке», 2008 (1-е издание)
— Под редакцией Кирилла Мошкова. «Великие
люди джаза», 2009; расширенное переиздание в двух томах — 2012
— Кирилл Мошков. «Блюз.
Введение в историю», 2010
— Леонид Переверзев. «Приношение
Эллингтону и другие тексты о джазе» (составление и редакция
К.Мошкова), 2011
— Под редакцией Анны Филипьевой и Кирилла Мошкова. «Российский
джаз» (в двух томах), 2013
купить книгу:
на сайте издательства |
В "ОЗОНЕ" (гарантия низкой цены)
|
в московском доме книги |
в my-shop.ru |
в магазине «москва»
|
на территории евросоюза в «руслании» Вернуться в раздел "Книги" |
«Индустрия
джаза в Америке» — первая оригинальная книга о джазовой жизни
Америки на русском языке (оригинальная — то есть не переводная и не
собранная из разных источников). Автор — Кирилл Мошков, джазовый
журналист, главный редактор журнала «Джаз.Ру» — ведущего российского
издания о джазе. Книга рассматривает жизнь джазового сообщества США под
необычным углом: с точки зрения того, как она устроена и работает, то
есть с точки зрения не только музыкантов, но и людей музыкальной
индустрии. Эти люди почти не появляется в фокусе внимания публики, но
без них создание джазовой музыки и донесение её до слушателя были бы
невозможны: это преподаватели, владельцы джаз-клубов, организаторы
джазовых фестивалей, продюсеры, звукоинженеры и владельцы фирм
грамзаписи, исследователи истории джаза и его сегодняшнего дня, джазовые
журналисты и критики, руководители джазовых радиостанций. Исследование
американского джаза под таким углом не проводилось никогда, так что эта
книга — первая в своём роде не только в России, но и в мире.
Кирилл
Мошков. «Индустрия джаза в Америке»
Санкт-Петербург, издательство «Планета музыки», 2008
512 стр. с иллюстрациями, твёрдый переплёт
ISBN 978-5-8114-0852-8
Автор представляет книгу на "Радио России" (программа
Михаила Митропольского "Бесконечное приближение"):
текстовый транскрипт и аудио (19.07.08)
Подробнее о книге:
1. От автора
Эта книга — результат 11 поездок в Соединенные Штаты, совершённых в
1998-2007 годах. За семь с лишним месяцев, в общей сложности проведенных
в Штатах, я встретился со множеством людей и посетил не так уж мало мест
(штаты Нью-Йорк, Нью-Джерси, Пенсильвания, Коннектикут, Массачусетс,
Иллинойс, Калифорния, Вашингтон, Айдахо и Орегон; из больших городов —
Нью-Йорк, Бостон, Чикаго, Сан-Франциско, Сиэтл и Портланд, плюс два
десятка менее крупных). Поводы моих визитов в эту страну были связаны
исключительно с джазом, многолетним предметом моей журналистской
специализации, и встречался я с людьми, в большинстве своём связанными с
джазом. Эта книга — в первую очередь взгляд на американский джаз, на
единственную созданную на земле этой страны до конца оригинальную
современную музыкальную форму, «классическую музыку Америки», как о ней
говорят сами американцы, и в то же время — на самую небогатую, самую
обособленную, самую, извините за грубую прозу, низкооплачиваемую часть
американского шоу-бизнеса. При этом главная часть повествования — не
статистические данные, не бизнес-модели, не мои собственные построения
(хотя и то, и другое, и третье здесь есть); главное — это взгляд на джаз
через призму личностного, индивидуального восприятия людей, которые
работают на джаз, ради джаза и во имя джаза.
Ещё одна особенность выбранного мной ракурса — то, что я рассматриваю
джаз не только (и даже не столько) с точки зрения творцов, музыкантов,
как это делается обычно. Безусловно, музыку делают именно музыканты. Но
музыка как явление общественной жизни, как часть, выражаясь марксистским
воляпюком, «надстройки» человеческого общества, в конце концов — как
товар, как объект-субъект определённой отрасли бизнеса (в данном случае
— шоу-бизнеса), не может существовать только усилиями одних музыкантов.
В индустрии музыки (пусть и в такой узкой её отрасли, как джаз) работает
множество людей других профессий, без которых выход музыки
непосредственно на потребительский рынок, превращение её в товар
(неважно, насколько широко продаваемый) и, в современных условиях,
следовательно — само дальнейшее существование музыкантов, их возможность
творить, создавать музыку и дальше — были бы невозможны. Эти люди —
продюсеры, создающие записи музыкантов, те самые альбомы, что расходятся
затем по всему миру; звукорежиссёры — те, кто непосредственно записывает
эти альбомы (в американской терминологии — звукоинженеры); владельцы и
менеджеры клубов, дающие музыкантам их хлеб насущный и кормящую их
аудиторию, а публике — возможность увидеть и услышать музыкантов живьём;
это организаторы фестивалей, которые в современных условиях позволяют
музыкантам показывать максимально широкой публике свои самые интересные,
творческие программы; это мои коллеги-журналисты, которые обеспечивают
прямую и обратную связь музыкантов с аудиторией; работники радиостанций,
без которых, в американских условиях, аудитория музыкантов была бы
мизерной; и, наконец, те, кто обеспечивает появление новых и новых
поколений музыкантов — учителя, преподаватели музыки.
Президент колледжа Бёркли (Бостон) Ли Эллиот Бёрк и автор (2001)
Музыканты в массе своей — довольно своеобразные собеседники. Во-первых,
далеко не все они мастера говорить: у них всё-таки другая профессия.
Во-вторых, даже если они как раз мастера говорить, они в большинстве
своём страшные индивидуалисты и обладают довольно причудливыми с точки
зрения обычного слушателя-читателя взглядами на мир и на музыку. Это,
безусловно, очень интересно — выявлять их взгляды. Но это задача для
другого исследования, которое было бы посвящено очередной попытке
раскрыть общее или частное в мире творческой индивидуальности, творца,
Проводника. Не говорю, что такое исследование мне, как журналисту,
неинтересно; просто в рамках данной книги я ставил перед собой иные
задачи.
Меня в рамках этой книги больше интересует взгляд тех людей, что
работают здесь же, в этой же отрасли, и не могут существовать без
музыкантов — при том, что и музыканты, по большому счёту, не могут
существовать без них — без преподавателей, продюсеров, звукоинженеров,
журналистов, без фирм грамзаписи, радио, клубов и фестивалей.
Автор интервьюирует легендарного продюсера Джорджа Авакяна (лето
2006)
фото: Анна Филипьева
Конечно, это не означает, что музыканты здесь вовсе отсутствуют. Они
здесь есть — в той мере, в какой сами они задействованы в индустрии.
Типичный пример — хорошо знакомый всемирной джазовой аудитории
саксофонист Джон Зорн. Интервью с ним присутствует в тексте книги, но в
нём Джон рассказывает вовсе не о своих новых записях или творческих
концепциях, а о своей деятельности в качестве продюсера и главы фирмы
грамзаписи.
Еще один важный момент. Эта книга — ни в коем случае не энциклопедия, не
следует искать в ней всеохватности. При всей своей кажущейся узости,
выбранная мной тема охватывает около ста лет истории вопроса, а
поскольку джаз — музыка личностей, то и личностей этих за сто лет
набралось ой как немало. Поэтому я выбрал форму, которая позволяет
делать те или иные выводы на основании анализа отдельных явлений,
выделяемых мной как наиболее характерные. Почему я выбрал те примеры,
которые выбрал — это уже другой разговор, но, поверьте, это осознанный и
не случайный выбор. Если, допустим, в главу о продюсерах вошли Джордж
Авакян, Боб Карси и Майкл Кускуна — это вовсе не означает, что я умаляю
значение, скажем, Крида Тейлора или Томми ЛиПумы. Это результат действия
сразу нескольких факторов, не последнюю роль среди которых сыграло
простое журналистское везение — удалось встретиться именно с этим
человеком, а не с другим. При этом для конечного результата разница
невелика: личный опыт, персональный взгляд каждого из этих людей в конце
концов ложится дополнительным мазком в одну и ту же картину, уловить
контуры которой за их индивидуальными мнениями совсем несложно. Но,
естественно, все эти встречи не были спонтанными: каждая из 11 моих
поездок в США потребовала долгой и тщательной предварительной
организации.
Конечно, невозможно писать о джазовой индустрии на основании одних
только интервью. По необходимости я пользовался и письменными
источниками. Основные источники, задействованные мной в этой работе,
перечислены в библиографии, приведённой в конце книги. Кроме книг и
журнальных публикаций, я активно использовал открытые данные
американских общественных организаций (в диапазоне от Recording
Industry Association of America до Jazz Institute of Chicago).
Но, подчеркиваю, основа — это именно личные встречи, поскольку меня
интересует не абстрактное «положение дел» (для его исследования, при
нынешнем развитии телекоммуникаций, совсем не нужно тратиться на
авиабилеты — достаточно интернета и электронной почты), а люди, которые
это «положение дел» создают, условия, в которых они живут и работают, и
места, в которых происходит их деятельность. Это ведь взгляд не только
на музыку — потому что джаз существует не в безвоздушном пространстве.
Это взгляд на страну, которая его породила, на людей, без которых он,
этот горячо любимый мною вид музыкального искусства, не смог бы
существовать, и на общество, в котором эти люди живут — и которое мы
знаем недостаточно хорошо. Это — книга в первую очередь об индустрии, о
музыкальном бизнесе, о рабочей среде, в которой американский джаз живет
и развивается сегодня. Именно поэтому мы так подробно и на такие
разнообразные темы беседуем с героями этой книги: эти люди интересны мне
не только и даже не столько как носители определённой функции или
должности; мне важно показать, что они думают, как чувствуют, каковы их
представления о том деле, которому они посвятили свою жизнь или хотя бы
часть её — то есть о джазе.
Структура книги
Существующие книги о джазовой индустрии, как правило, построены с
точки зрения музыканта - как своего рода пособие или путеводитель: как
найти работу в клубе, как сделать демо-запись, как получить контракт с
фирмой грамзаписи. Для нас такой подход не годится: мы смотрим на джаз с
иной точки зрения, с точки зрения тех, кто работает в индустрии, помогая
музыкантам доносить свое искусство до слушателя. Поэтому я построил
изложение материала по той же, так сказать, хронологической схеме - от
начала карьеры музыканта к его зрелым годам; - но при этом мы смотрим на
эту схему под другим углом.
Мы начинаем с тех, с кого начинается карьера каждого музыканта - с тех,
кто учит музыкантов играть, с преподавателей, - и узнаем, как работает
система джазового образования в США и каковы ее особенности в
разных учебных заведениях, от самых известных до самых небольших.
Следующая часть посвящена главным сферам "живого", непосредственного
бытования джаза - фестивалям, концертам и клубам. Мы
рассматриваем принципы работы самых разных по масштабам и направленности
фестивалей в разных уголках страны и концертных организаций (все это -
через персональный взгляд людей, которые непосредственно проводят эти
фестивали и концерты), а также общую картину движения джазовых клубов в
Америке и взгляды на джаз отдельных владельцев клубов.
Отдельная (и крайне важная) тема - джаз в грамзаписи. Мы говорим
о современных тенденциях в этой отрасли, рассматриваем принципы работы
ведущих продюсеров и звукоинженеров, изучаем деятельность отдельных
звукозаписывающих фирм - опять-таки через призму восприятия
возглавляющих эти фирмы людей.
Последняя наша тема - осмысление джаза, его изучение, его связь с
аудиторией через средства массовой информации. Мы начинаем с
исследователей джаза - в первую очередь историков - на примере
работы различных исследовательских учреждений. Далее мы говорим о
джазовой журналистике - инструменте самоосознания джазового
сообщества - в историческим плане и в настоящее время; о непростых
взаимоотношениях между масс-медиа и музыкантами, о том, каким
современный американский джаз видится из редакций СМИ. Мы также подробно
изучаем деятельность джазового радио (и вновь - в первую очередь
- с точки зрения работающих в этом интереснейшем секторе джазового
сообщества людей). Книга заканчивается рассказом о деятельности
профессиональной организации джазовых журналистов, призванной
"устанавливать новые стандарты" джазовой критики.
Оглавление
a. От автора
b. Структура книги
1. Джазовое образование: кто и как преподает джаз в Америке
• История джазового образования: краткий обзор
• Колледж Беркли (Бостон, Массачусетс)
• Консерватория Новой Англии (Бостон, Массачусетс)
• Джазовая программа Университета Новой Школы (Нью-Йорк)
• Другие школы: от мегаполисов до фермерских полей
• — Северо-Западный Университет (Эванстон, Иллинойс)
• — Колледж Элмхёрст (Элмхёрст, Иллинойс)
• — Джазовая программа Университета Луивилла (Луивилл, Кентукки)
• — Музыкальная школа им. Лайонела Хэмптона (Москоу, Айдахо)
• — Барабанщик Пол Вертико: «Как я преподаю джаз в Чикаго»
2. Фестивали, концерты, клубы
- Фестивали и концерты: кто и как их проводит
— Джаз на стадионе? В Айдахо это умеют…
— Jazz Institute of Chicago: «жить и умереть совместно с…»
— SFJAZZ: Здоровый коммерческий подход?
— Kingston Jazz Festival: «Джаз требует страсти»
- Миф об американских джаз-клубах
— Джон Димитриу, Jazz Alley, Сиэтл: «Сюда идут просто потому,
что это — Jazz Alley»
— Джо Сигал, Jazz Showcase, Чикаго: «Хороших музыкантов много.
Гигантов больше нет»
— Майкл Дорф, создатель Knitting Factory (Нью-Йорк)
3. Джаз в грамзаписи. Продюсеры, звукорежиссеры, звукоинженеры
- Что меняется в записи джаза?
- Звукорежиссёр Руди Ван Гелдер: полвека за пультом
- Звукорежиссёр Том Лазарус: надо уметь все
- Звукорежиссёр Джим Андерсон: «Записывать только то, что мне
нравится»
- Продюсер Джордж Авакян, кавалер ордена Ленина
- Продюсер Боб Карси: «Arkadia Records — это команда»
- Продюсер-музыкант Джон Зорн и его Tzadik
- Продюсер Майкл Кускуна и его эталонные переиздания
- Blue Note: история великого лейбла
4. Джаз как наука: кто и как исследует джаз в Америке
- Кому нужен Институт джазовых исследований?
- Джазовый архив Чикаго и его хозяйка
- Сын за отца: Брюс Бойд Рэйберн из Хогановского Архива, Нью-Орлеан
5. Джаз в масс-медиа. Радио и пресса
- Критик Ховард Рейх, «Чикаго Трибьюн»: «Деньги — не главное в
джазе»
- Журнал Down Beat: 80 лет истории джаза
- Интернет и джаз: опыт Уэйна Сарояна
- Джазовое радио как оно есть: WBGO, KCSM и другие
слова из четырех букв
- Телевидение: помог ли джазу "Джаз"?
- Зачем джазовым журналистам ассоциация
- Образы джаза и те, кто их рисует
c. Библиография
Кирилл
Мошков. «Индустрия джаза в Америке»
Санкт-Петербург, издательство «Планета музыки», 2008
512 стр. с иллюстрациями, твёрдый переплёт
ISBN 978-5-8114-0852-8
Автор представляет книгу на "Радио России" (программа
Михаила Митропольского "Бесконечное приближение"):
текстовый транскрипт и аудио (19.07.08)
Вернуться в раздел "Книги" |